Ciff&ciaff

La "regola del ciff e ciaff"
universali onomatopeici nell’inventività linguistica

Sott al pont de ciff e ciaff
Là ghe sta bargniff-bargnaff
Cont la vesta verdesinna
Gran dottor chi l’indovinna

    Così recitava un vecchio indovinello milanese (soluzione: la rana) che molta fortuna ebbe nel passato(1), tanto da fornire il titolo di un almanacco assai in voga nel secolo scorso, Il dottor Vesta-verde, e da essere addirittura posto al centro di una novella di Giovanni Biffi, La Ghita del Carrobbio (1863), secondo una moda, corrente in quegli anni, di elaborare trame di fantasia in grado di giustificare il testo di filastrocche infantili apparentemente senza senso. (2)
    Come spesso avviene negli indovinelli, l’oggetto dell’enigma viene accennato con un termine "inventato", qui ottenuto mediante raddoppiamento e mutamento vocalico del nome Bargniff, propriamente "diavolo", ma anche "tipaccio smaliziato, furbacchione".

1. "Die Aleph-Beth-Regel"
    Un approfondito studio sulla formazione di parole prive di senso tanto in ambito pschiatrico quanto nelle creazioni popolari e infantili è stato condotto nel 1935 da H. A. Winkler, il quale è giunto ad enunciare in proposito una "regola" operante in un gran numero di casi (da lui denominata "die Aleph-Beth-Regel"):
    «Es lässt sich über ein grosses Gebiet die Neigung beobachten, ein erstes sinnloses Wort mit dem Kehlkopfverschluss —eben ein Aleph— oder einem andern hinten im Munde gebildeten Laut zu beginnen, dieses Wort dann zu wiederholen, den Anlaut jedoch in einen Lippenlaut —z.B. Beth— zu verwandeln.» (p. 4). (Come lo stesso Winkler riconosce, oltre che per una labiale, «nicht selten beginnt das nachgereimte wort auch mit einem Dental», p. 6)
    L’articolo di Winkler contiene copioso materiale dalle più svariate lingue del mondo che confermano questo procedimento per "inventare parole" nell’ambito di:

conte (p. es. ara bara…; milanese Ara belara) (3);
formule magiche ecc. (p. es. hocus pocus) ;
indovinelli (p. es. berbero ssnd'r' bnd'r', v. più avanti);
onomatopee, termini espressivi(p. es. fr. hurluberlu, sinonimo di farfelu);
nomignoli scherzosi (p. es. berbero h'nunnsh bnunnsh, v. più avanti);
accoppiamenti fraseologici di parole dotate di senso (p. es. tra il lusco e il brusco).

A questa nutrita serie di istanze di inventiva linguistica oggi potremmo anche aggiungere:

denominazioni commerciali di fantasia, come Hanky Panky o Jelly Belly (nomi da me rilevati rispettivamente su di una scatola di giochi di prestigio per ragazzi e su di un sacchetto di liquerizia aromatizzata);
nomi di complessi musicali (p. es. un complesso elettrico-chitarristico denominato Hustle’n’bustle)(4);
denominazioni ricavate da sigle o abbreviazioni. In questo ambito si rileva quello che al giorno d’oggi mi sembra essere il termine più universalmente diffuso tra quelli ricavati seguendo questo principio: la fortunata abbreviazione hi-fi per "alta fedeltà".

1.1. La regola dell’ "Aleph-Beth" in camito-semitico
Al cospicuo elenco di termini in molte lingue del mondo presentati dall’autore per illustrare la sua "regola", mi permetto qui di aggiungere la segnalazione di alcune espressioni di ambito camito-semitico (benché diversi esempi in lingua araba fossero già riportati dallo stesso Winkler).
Cominciamo dal Nordafrica, con alcuni esempi in arabo e in berbero.
Una ninna nanna egiziana(5):

H'adi Badi
Sidi Mh'ammad el-Baghdadi
H'att-o u shal-o
mindi 'alâdi (6)

    Per restare in dialetto egiziano, si può segnalare una diffusa espressione idiomatica, h'alan balan "subito!", in cui il solo primo termine rappresenta un antecedente "classico", h'a:lan, mentre il secondo è palesemente rifatto su di esso seguendo la nostra regola. Espressioni analoghe sono attestate già in arabo classico: cfr. shah'i:h'un bah'i:h'un "multum avarus" (Freytag, I vol., p. 86), in cui il solo termine shah'i:h' esiste autonomamente col valore di "spilorcio".
    I grammatici arabi hanno descritto col nome di itba:' questi casi di ripetizione "espressiva" di una parola "rimata" con mutamenti dei suoni iniziali(7) e (eventuale) creazione di termini altrimenti non esistenti, come h'asan basan "bello, bellissimo", qasi:m wasi:m "id.", kathi:r bathi:r "tanto, tantissimo", hani:'an mari:'an "buon appetito!" (lett.: "gustoso-appetitoso") (8).
    Per passare all’ambito berbero, la regola dell’alef-bet viene usata spesso per inventare nomi di fantasia. Per esempio, in un’espressione presente in un canto dei villaggi del Gourara (Mammeri 1984: 66-7): wa ghissegh H'ih'i ula Bih'i "je n’aime ni Hihi ni Bihi" (= "non amo né Tizio né Caio"); allo stesso modo, due personaggi (marito e moglie) di un racconto di Ouargla si chiamano H'ayta e Bayta (Delheure 1989: 112 ss.). E così pure, in una filastrocca per bambini della Cabilia (introdotta dalle parole "inventate" ya h'edjdjendjel ya medjdjdendjel), si parla di tamegra n Cerreqraq u Berreqraq "le nozze di Sherreqraq e Berreqraq", anch’essi nomi di fantasia (Chemime s.d.:47).
    Inoltre, molto diffusa è in Nordafrica un’alternanza di tipo "Alef-Beth" nei racconti infantili, in un punto "topico", quello dell’orchessa che fiuta una presenza umana (analogo al nostro «Ucci ucci, sento odor di cristianucci!», e all’espressione tedesca «Hau mau chau ich rieche Menschenfleisch» citata da Winkler, p. 21).
    Cito qui alcuni esempi tanto in arabo che in berbero:
• Awal 1 (1985), p. 167 e 172 (berbero dell’Aurès):

(tamza)… henna-s 'A Rebbi! Mani qejj! Mani bejj!'
"(l’ogresse)… lui dit: 'Où est kejj et où bejj?' " con nota: K. et B.: «deux onomatopées expressives sans signification précise».

• Destaing 1911: 85 e 90 (Beni-Snous, Algeria nord-occidentale):

(t'emz'a) thîna-s: 'Rîh't elqésri ulbésri dkhûl-eddâr " ‘On sent ici le qesri et le besri’ dit-elle"

• J. Delheure 1989: 124-5 (Oasi di Ouargla):

(tez'wa:) «Hi, hi, hi, rih't l'es'ri w lbeshri, h'med, ya kesr-i» "(l’ogresse:) «Hé, hé, hé! Ô parfum vespéral de bonne nouvelle! Louez Dieu, ô mes dents!»"

    Da notare che negli ultimi due esempi il racconto viene fatto completamente in berbero ma questa sola frase, a sottolinearne il carattere "speciale", è in arabo.

    Due altri esempi berberi vengono dall’ambito degli indovinelli. Nel Rif (nord del Marocco), il perdente viene deriso con una frase stereotipata di scherno, che comincia con le due parole h'nunnsh bnunnsh, peraltro intraducibili.
    Inoltre, in un indovinello del Sus (sud del Marocco), la lepre, animale che spicca balzi, viene descritta con termini che non sempre coincidono con parole della lingua comune, ma con espressioni comunque ben comprensibili per chi conosca la lingua. In particolare, delle prime due parole dell’indovinello, ssnd'r' bnd'r', solo la prima esiste nella lingua comune, per significare "balza!", mentre la seconda è palesemente rifatta sulla prima secondo il principio dell’ "Aleph-Beth" (Bentolila 1986, vol. I, p. 24; vol. II, p.195).
    Un modo di dire della Cabilia: yessemlal rebbi Sala d-Mala, ughen abrid gher tala "Dio ha fatto incontrare S. e M., che hanno preso il cammino della fontana".
    Inoltre, tra le lingue semitiche d’Etiopia, mi è capitato di rilevare un chiaro esempio di "Alef-Beth" in tigré, tra i Mänsa‘ a nordovest di Massaua.
    All’interno di una preghiera delle donne in occasione del novilunio, Littmann (313) segnala infatti l’invocazione: "O Gott, das Unheil von Kalla und Balla...halt fern von uns!", con la seguente nota a proposito di Kalla e Balla: «D. i. Kalau und Balau, Völkerschaften, mit denen die Vorfahren der Mänsa‘ viel gekämpft haben sollen».
    Altri esempi come amarico kembes membess a:la "dire cose senza senso" sono trattati in M. Cohen (1939: 300) e, più estesamente, in Leslau (1961).

    L’inverso del procedimento nel cui ambito è stata enunciata la regola dell’ "Alef-Bet" (muta l’iniziale, resta identico il resto) è quello che consiste nel susseguirsi di parole diverse con identica iniziale. Un procedimento meno "naturale" ma largamente sfruttato, per esempio, nell’ambito dei personaggi dei fumetti (Donald Duck/Paolino Paperino, Mickey Mouse, Minnie Mouse, Horace Horse, Clarabel Cow, ecc; le "fidanzate" di Superman, Loise Lane, Lana Lang, Loris Lemaris; Fearless Fosdick, ecc.). Tuttavia, data l’esiguità del materiale "ripetuto", queste sequenze vengono sfruttate al meglio "su larga scala", e quindi, più che nell’ambito di soli due termini, all’interno di frasi più o meno lunghe (scioglilingua del tipo: Pier Paolo Pitti, pittore poco pratico, pitturò per poco prezzo Ponzio Pilato…, ecc.), o in un mondo come quello di Walt Disney, in cui tutti (o quasi) hanno un nome e un cognome con l’identica iniziale(9).

2. "La regola del ciff e ciaff"

    Se la "regola" dell’ Alef-Beth è diffusa in molte lingue del mondo, lo stesso Winkler ha osservato che alcune lingue preferiscono ricorrere ad altri mezzi per formare "parole inventate": «Die Franzosen z.B. benutzen bei ihren sinnlosen Abzählreimen selten die Veränderung des Anlauts, sondern ändern den Vokal und insbesondere die auslautenden Silben der sinnlosen Wörter» (p. 10). Le diverse preferenze proverrebbero da una diversità nel percepire inizio e fine delle rime: «Das Ohr des Franzosen horcht auf das Wort- und Versende, das Ohr des Deutschen und Schweden auf den Wort- und Versanfang. In Englischen Abzählreimen finden wir oft recht ergiebig neben den Anlautänderung die Vokaländerung angewandt» (ibid.)
    Concentratosi sulla "regola" dello scambio di iniziale consonantica da lui individuata (dalla quale egli vorrebbe inoltre far discendere un principio fonetico informatore dell’ordine delle lettere nell’alfabeto semitico nord-occidentale),(10) Winkler trascura però di chiedersi se non sia possibile individuare una norma anche nelle variazioni vocaliche che spesso intervengono in queste circostanze.
    Ed in effetti, un principio semplice e estremamente produttivo esiste: è quello che, parafrasando la terminologia di questo autore, proporrei di chiamare la "regola del ciff e ciaff".
    In una prima approssimazione, possiamo rilevare che la modificazione vocalica statisticamente più diffusa consiste nella sostituzione di una i (tonica) del primo termine con una a del secondo: appunto l’alternanza da cui siamo partiti, ciff e ciaff; Bargniff Bargnaff.

I > A:

indovinelli (p. es. la risa, la rasa... in: Mari Savona Straniero 1985: 244);
conte (p. es. barabì barabà... in: Mari Savona Straniero 1985: 81);
formule magiche ecc. (p. es. Mìngoli màngoli, da me udita pronunciare in TV da un mago dilettante; questa occorrenza è interessante perché le due parole sono sdrucciole e quindi il mutamento coivolge la prima delle tre sillabe);
onomatopee, termini espressivi, p. es. tic tac (ticchettio di un orologio); clic clac (onomatopea di chiavi girate nelle serrature); Tip-tap (ballo), tric trac (a Napoli, tricchetracche è uno strumento a percussione); Ninna nanna; zigzag; "Senza dì biff né baff mandemel via" (Maggi 1994: 69); Obladì Obladà; bric-à-brac (fr.); Mischmasch (ted.); pit-a-pat "ticchettio, palpitazione" (ingl.); riff-raff "gentaglia, immondizia" (ingl.); riprap "pietrame (per fondazioni subacquee)" (ingl.); skimble-skamble "stravagante, strampalato (ingl., slang), ecc. ecc....
nomignoli scherzosi (tra essi possiamo annoverare nomi di fantasia all’interno di canzonette, p. es. Pinco Panco, personaggio della canzone "La casetta in Canadà", oppure tra i personaggi dei fumetti, p. es. Tip e Tap, i nipotini di Topolino, sempre citati in questo ordine); ingl. shilly-shally "esitante, tentennante" (ingl.)
accoppiamenti fraseologici di parole di cui almeno una dotata di senso (p. es. di riffa o di raffa; così e cosà; tittle-tattle "ciarlare" (ingl.);
denominazioni commerciali di fantasia, come KitKat (merendine per bambini) Kit e Kat (cibo per gatti); Pli Pla (negozio di calzature); Zippi-Zappi (negozio di abbigliamento per bambini); Zip Zap (nome di una trasmissione televisiva); Spic e Span,(11) (a sua volta dall’ingl. spick(-)and(-)span "lindo, lucente")
nomi di complessi musicali, p. es. Six Sax (complessino jazz)
denominazioni ricavate da sigle o abbreviazioni: l’accordo lib-lab tra laburisti e liberali nel Regno Unito.

Esempi come ninna nanna o Pinco Panco, bisillabi piani, e mingoli mangoli, raddoppiamento di un trisillabo sdrucciolo, dimostrano che, a differenza di quanto ipotizzato da Winkler, condizione privilegiata per il mutamento vocalico non è tanto la posizione finale quanto quella tonica. Ed in effetti, all’interno del vasto corpus di materiale esaminato nel suo lavoro, mutamenti vocalici di questo tipo sono frequenti anche in tedesco o altre lingue con le più svariate preferenze accentuali. Ricordo qui gli esempi che ho trovato, già nel solo articolo di Winkler, relativi alle diverse lingue.

tedesco: mink mank pink pank (p. 4); dicke dacke, dippe dappe, ib ab, bitschen batschen, ditche datche, tigger tanger, wira wara (p. 5); knippele knappele, wicka wacka (p. 6); rippel de rappel (p. 7); piron paron (p. 8.); gniggel gnaggel (p. 13); jick jack (p. 14); grispel graspel (p. 21);
svedese: dippe dappe (p. 7);
inglese: meenie manie, tweedulum twadlum (p. 8.);
slavo (vendo): pira para (p. 9);
finlandese: siipon saappo (p. 13)(12).

La coscienza di questo procedimento di "derivazione" di parole senza senso è alla base di una nota barzelletta consistente in un immaginario dialogo tra corridori incapaci di connettere per la fatica: D. «Ti ritiri tu?» R. «Tarataratà!» (var.: D. «Tiri tu?» R. «Taratà»)

Se la trasformazione vocalica i > a è senza dubbio di gran lunga quella statisticamente più frequente, va osservato che una grande frequenza si può rilevare per la trasformazione i > o, con o di norma realizzato aperto: [ò].

I > O:

conte e filastrocche (p. es. Flic e floc; an ghin gon...; ambarabà ciccì coccò ...)(13);
formule magiche ecc. (p. es. «Ghilighì ghiligò vuoi veder che ce la fo?») ;
indovinelli (p. es. mi so na roba bischin biscosa... in: Mari Savona Straniero 1985: 242);
onomatopee, termini espressivi. P. es.: ping-pong (denominazione internazionale del tennis da tavolo); milanese bisabosa "guazzabuglio"; ingl. seesaw [·si: ·sò:] "altalena",
nomignoli scherzosi. P. es., nel mondo dei fumetti: gli scoiattoli Cip e Ciop; wishy-washy (epiteto di Charlie Brown), i due fratellini Bibì e Bibò; del cinema: il mostro King Kong; delle fiabe: Crich e Croch (personaggi di una fiaba piemontese)
accoppiamenti fraseologici di parole dotate di senso (p. es. qui pro quo). chi non risica non rosica; singsong "monotono, noioso" (ingl.); slipslop "insulso", criss-cross "intersecare"
denominazioni commerciali di fantasia (Tip Top, un prodotto per riparare le forature).

Altre "alternanze vocaliche", meno diffuse:

E>A:

Spendi e spandi!
Volere o volare

U>A:

liron liran (andà --) (milanese) "andare giò giò"
sciuscià (napoletano, corruzione di "shoe shine")
(proverbio:) quel che vien di ruffa raffa, se ne va di buffa in baffa (cit. da Mastrelli 1991: 230)
Ruspa e Raspa (due personaggi dei fumetti di Tiramolla)

O>A:

Toto e Tata (personaggi di "Carosello")
Chi dice donna dice danno.(proverbio)

I>U:

tapin tapun (ritornello di un canto della I guerra Mondiale cit. da Dario Fo e Franca Rame in Il Venerdì di "Repubblica" n° 412, 19.1.1996, p. 20)

Per individuare la ratio di queste alternanze, se cioè sia prevalente il "movimento" da una vocale alta a una bassa, ovvero da una anteriore a una posteriore, sono importanti i casi in cui si abbiano non due ma tre termini ripetuti con modificazione vocalica. In tali casi abbiamo attestato:

I-U-A:

«e pim e pum e pam su la crapa del magnan!» (da una canzone popolare);
bim bum bam (cadenza il momento di un sorteggio; anche nome di una trasmissione televisiva per ragazzi)
pinf punf panf (conclusione di una filastrocca cremonese, Leydi-Bertolotti 1979: 288);
Smith, Smuth e Smath (personaggi citati in quest’ordine sul settimanale a fumetti Topolino 2191 del 25.11.97, p. 56)

I-O-A:

Qui, Quo, Qua;
Pif, Pof, Paf (i tre gnomi della pubblicità della Kellogs)
din don dan (onomatopea per campane, p. es. nella canzone "Domenica è sempre domenica", ma anche in una filastrocca milanese: «Din, don, dan! / San Cristofen l’è posdiman...»
Il Mago Pi-Po-Pa (personaggio de "La Principessa della Luna", trasposizione lirica di una fiaba di Andreina Chiari Branchi con musica di Alessandro Nidi, cantata da Mirella Freni, Renato Bruson e Lucio Dalla in un CD per i 5 anni dell’UNICEF).
«Bingo Bongo Bango gli allegri pagliacci» (Su Topolino 2183 del 30.9.97, p. 20)
schklink schlonk schlank (onomatopea di tre monete lasciate cadere in una cassetta, in Goscinny-Uderzo, Astérix chez les Helvètes, ed. Dargaud 1970, p. 8)

    Da questi esempi sembra che sia prevalente il criterio dell’apertura vocalica, con passaggio dal grado più chiuso (vocali "alte") a quello di massima apertura.(14)

4. Tipologia linguistica VO/OV

    Un’osservazione interessante è che questo "ordine" sembra indipendente dalla tipologia sintattica delle lingue in cui si riscontra.
    Questo almeno mi sembra di poter osservare sulla base di un numero limitato di esempi a me accessibili. Purtroppo il giapponese, tipica lingua a costruzione SOV, pur presentando una ricchissima serie di termini "fonosimbolici", preferisce di norma il raddoppiamento completo senza alternanza vocalica. L’unico esempio sicuro da me ritrovato con alternanza vocalica è bishi bashi "muoversi a scatti". Ma, considerata la fonetica storica del giapponese, vanno qui forse compresi anche: shimozama "lower classes, common people" (<*simosama; cf. shimojimo "id.") e gojippo-hyappo / gojuppo hyappo "six of one and half a dozen of the other".
    Inoltre, in Wolaitta, lingua omotica dell’Etiopia centro-meridionale, di tipo SOV, tra gli "ideophones" che si possono osservare, la più vasta categoria a "full reduplication" è costituita da nomi o aggettivi che terminano in -a (laddove questa categoria morfologica può avere anche terminazioni in -o o -e), cui corrisponde una vocale i al termine del primo membro (vocale giudicata un glide da Amha 1996). Un certo numero di esempi hanno anche una vocale o una consonante breve nel primo membro cui ne corrisponde una lunga nel secondo. Ecco alcuni esempi:
k'anjik'ánja "restless"; jabbijábba "active, somebody who talks about unnecessary objects"; SappiSáppa "too generous"; puskipúska "hasty"; panjipánja / fanjifánja "very thin, weak (for tea, coffee, beer)"; firk'ifírk'a "one who is easily irritated, touchy"; k'ap'ik'áp'p'a "ambitious, trying too many things at once"; yok'iyoók'a "emotionally weak, soft person"; lifiliífa "thin, soft, flat, e.g. of ‘injera’ - pankake"; mik'imiík'a "short tempered"; loc'iloóc'a "hasty to speak, to judge, curious"; tit'itiít'a "showing off, walk especially of teenagers"; tot'itoót'a "walk of fat person"; lokiloóka "long, thin". (Amha 1996)
    Qui le vocali scambiate sono in posizione atona, mentre è evidente la ricerca di un "allungamento" del secondo elemento rispetto al primo, con l’allungamento della vocale ripetuta se in sillaba aperta.

5. Conclusioni
    Associando la "Aleph-Beth-Regel" di Winkler alla "regola del ciff e ciaff", si osserva che in pratica esse rilevano delle costanti: dalla consonante iniziale non labiale a quella labiale; dalla vocale chiusa a quella aperta. Riguardo alle vocali, una sterminata letteratura ha già evidenziato il "valore" di "piccolezza" associato a i, contrapposto solitamente a un valore di "grandezza" che sarebbe proprio di o o u (ma anche di a).(15)   Dall’esito di questa indagine si potrebbe forse rilevare una tendenza ad un "accrescimento" del termine ripetuto, vuoi aggiungendovi il carattere di labialità (o e u sono entrambe procheile), vuoi aprendo la vocale. Per questo i è più "prototipicamente" "piccola", essendo la vocale più chiusa e non labializzata, mentre vi sono divergenze riguardo alla vocale della "grandezza" tra la più aperta (ma aprocheila) a e la u più chiusa ma fortemente labiale, con o in posizione intermedia.
    Il procedimento di accrescimento delle filastrocche e parole inventate ha luogo anche con la vera e proprie aggiunta di elementi (come in Ara belara, ecc.), e sembra rispondere ad esigenze "estetiche" analoghe a quelle che determinano il "Wortfolgeprinzip" individuato da Ehelolf nel 1916, e da lui denominato Ellum-ebbu-namrum avendolo riscontrato dapprima in testi mesopotamici, benché riscontrabile in testi di ogni lingua.
    Lo stesso "principio" agisce, per restare nell’ambito delle filastrocche, negli incipit milanesi

Pin
Pin
Cavallin
Sotta al pè del tavolin...

Ara
Belara
Descesa Cornara...

O, per passare alle formule magiche:

Sim Salabim (formula del Mago Silvan)

Dabi: dabandi:, kari: karandi:, sabar sabartu:na:...»(16) (formula contro i jinn malvagi riportata da Taha Hussein in al-Ayyaµm, I parte. I fuqaha:’ sostenevano che essa fosse in surya:niyya, "siriaco")(17).

Perfino il più antico testo baltico conosciuto (da un manoscritto dell’Università di Basilea della fine del XIV sec.) contiene due brevi composizioni rimate, nella seconda delle quali si può rilevare con chiarezza in azione, oltre alla regola dell’Aleph-Beth, anche questo principio Ellum-ebbu-namrum (Schmalstieg 1993: 484):

Eg koyte poyte // nykoyte pe:nega doyte "se vuoi bere // non-vuoi soldi dare"

BIBLIOGRAFIA

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Azeb AMHA 1996	"Ideophones in Wolaitta", intervento all’ 8° Incontro di Linguistica Afroasiatica (Camito-Semitica), Napoli 25-26.1.1996
Giovanni BIFFI 1863	La Ghita del Carrobbio, racconto storico-popolare, Milano, giornale «La politica del popolo», 107 pp.
Mokrane CHEMIME s.d. (1991?)	Ad'ar iteddu s az'ar, s.l. [Alger-Bourouba?]
Marcel COHEN 1939	Nouvelles études d’éthiopien méridional
Jean DALLET 1989	Contes et légendes berbères de Ouargla - Tinfusin, Paris: la Boîte à Documents
Hans EHELOLF 1916	Ein Wortfolgeprinzip im Assyrisch-Babilonischen, Leipzig ("Leipziger Semitistische Studien", Bd. VI, Heft 3, 50 pp.)
Ignaz GOLDZIHER 1879	"Jugend- und Strassenpoesie in Kairo", ZDMG 33: 608-630
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Roman JAKOBSON, Linda WAUGH 1979	The Sound Shape of Language, Brighton, Sussex: Harvester Press
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Charles PELLAT 1957	"Un fait d’expressivité en arabe: l’it'ba:' ", Arabica 4, pp. 131-149
Jacques POHL 1965	"Hocus pocus, hurluberlu, tutu, tutur et tictac", Revue de l’Université de Bruxelles, Mars-avril 1965
Defendente SACCHI 1832	Cose inutili, Milano, P.M. Visaj, 2 voll.[vol. 1, Art. primo: «Novella», pp.17-26, rist. in Ara Cornaro 1834, 5-20 e come Parte I di Sacchi 1836]
1836	Novelle e racconti, Milano, Manini, 2 voll. [vol. I, pp. 63-136: Ara, novella storica, in 3 parti: Parte I (63-72), «Le nozze»; Parte II (73-108), «Il trabocchetto»; Parte III (109-136), «La punizione»]
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